CC.塔可夫斯基 □□□□□曾言这部自传作品 □□□□□初名《白日》，关 □□□□□于我们每个人心中 □□□□□对童年的渴望和对 □□□□□已逝之物的怀恋。 □□□□□也是一部关于母亲 □□□□□的電影。描摹她的 □□□□□艰难、快乐、损失 □□□□□和不幸、她的宿命 □□□□□和她的不朽。她的 □□□□□出场极美→被风吹 □□□□□过的草原，以致观 □□□□□众觉得他能用皮肤 □□□□□感觉到她。 在记 □□□□□忆的乡间住宅里， □□□□□风、雨和火的自然 □□□□□流动形成连接各个 □□□□□时间和空间的片段 □□□□□，虽然剪辑如同离 □□□□□散的记忆层次，搅 □□□□□乱了真实和想象的 □□□□□空间维度，但时间 □□□□□深度与其说是通过 □□□□□有层次的影像来实 □□□□□现，更多地实则是 □□□□□一种情绪。蕴含着 □□□□□某种苍凉的感觉。 □□□□□ 就像母亲朗读了 □□□□□一首塔可夫斯基父 □□□□□亲的诗：世上一切 □□□□□皆改变，即便最朴 □□□□□素的：壶与罐…… □□□□□ 因此把物品從桌 □□□□□上吹落的风和填满 □□□□□垃圾的井的镜头， □□□□□都标示着其对自然 □□□□□和历史熵增进程的 □□□□□承认，而最后一个 □□□□□长镜头，则把影片 □□□□□所有的时间性和空 □□□□□间性，同时放入森 □□□□□林这座大教堂式的 □□□□□空间里。 □□□□□

这是一部值得一看再看的电□□□影，对这部影片，只能用伟□□□大来形容。它代表了意大利□□□电影的荣光，影响了无数电□□□影人对影像与美感的追求，□□□且还要把美感二字再分离，□□□美的风景、镜头、女人，台□□□词；感的行为、体会、满足□□□自我且照顾观众。戈达尔这□□□一部作品，就奠定了什么是□□□大师。基调稳定，色彩绝然□□□。蔑视是对这世欧美日韩界的满不在□□□乎，它包含一切，爱情是这□□□其精品中着重的一比，碧姬·芭□□□铎简直不可视频一区二区三区方物——美的！□□□！！□□□

童年的「既视感」 □□□，梦中氤氲的回忆 □□□，他父亲的诗常有 □□□梦呓的色彩，尽管 □□□大量运用梦境，但 □□□它显然并不是一部 □□□大卫林奇式的精神 □□□分析片 声效填补 □□□了静止画面缺少的 □□□信息量和动感。技 □□□术手段限制了塔可 □□□夫斯基的可能性， □□□假若用上cg，至 □□□少可以弥补好几个 □□□在我看来是不完美 □□□的镜头。 森本晃 □□□司、大友克洋那些 □□□人描绘的风和此作 □□□类似。昨日读过黑 □□□泽明蛤蟆的油，与 □□□此片主题贯通，情 □□□节也类似。 任何 □□□阐释都是苍白的， □□□或许你怀着去见圣 □□□徒的心情去见这部 □□□影片。终究是弥赛 □□□亚情结的产物。 □□□

与《资产阶级的审慎魅力□》成镜面对称。代表着西□班牙统治阶级的他们为庆□祝自己打败了工人阶级而□大摆筵席，却发现这场盛□宴永远也不会结束。这些□人被囚禁在自己资产阶级□的死胡同里。当然，布努□埃尔从来不会大张旗鼓地□表现他的政治象征，本片□只是一场不同寻常的冷幽□默喜剧，对之最好的解释□就是它没有解释。□

2021上影节，三□星半。大银幕重温童□年经典。欧美日韩作为非修复□版，画面存在几处失□焦可以理解，但总觉□得电影里的剧情相比□童书里的内容似乎有□所增减。叙事节奏也□存在时快时慢的问题□。多数人物的塑造较□为刻板:活泼好动的□小猴和嘴硬心软的大□精品圣是亮点。不过其强□调万物和谐共生，反□抗神权压迫的内核思□想时至今日依然值得□感悟。画风颇具中国□古典艺术底蕴;诸多□细节设计不乏现代巧□思(天宫的地理位置□、兵马俑、“花儿为□什么这样红”...□)。窃取宝莲灯一节□妙趣横生;几处反派□施展法术的段落竟略□带cult感。配音视频一区二区三区□阵容堪称豪华。多支□原声金曲引得全场观□众哼唱~□